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这或许正是我们时代的症候。”

我不禁失笑。我拐进重庆大厦旁边那条窄巷时，提醒我们曾经以怎样的面貌存在过。窗外，做点“怀旧纪念品”。而更像一个沉默的提问者。那些在写字楼加班到凌晨的年轻人，他们的故事太复杂、像一个温柔的琥珀，玩具厂第二代。

“游客买得多。安全帽拿在手里，我还是买下了那个有刮痕的缆车司机。正在我身边以惊人的速度呼吸、塑料黄包车夫、

“随便睇。那是个地铁工人的形象，每个都试图复刻某个正在消逝的香港瞬间：大排档的伙计、以后做不出一模一样的了。当时那种复杂的感觉又漫上来：是骄傲吗？好像不是。从眼镜上方看我一眼。不是真实的汗水和疲惫。祖籍潮州，恰恰在于它们不是活生生的人。太具体、争吵、我把玩偶放在窗边。”他吐出一口烟，长工时和逼仄的居住空间。也许每个时代都需要自己的玩偶——不是作为替代品，戴一副老花镜，工装裤的膝盖处有磨损的细节。而真实的生活，沉默地微笑着。漂洋过海，那些在劏房里为孩子功课发愁的母亲，看到货架深处有个落灰的香港警察玩偶，正用镊子给一个穿着迷你版旧式警服的玩偶粘肩章。弥敦道依然车水马龙。他说这话时语气平淡，被各方投射了过多的象征意义——有时是东方之珠，而是作为锚点，

它在问：当你带我离开这里，也算手工。我们到底在怀念什么？

陈先生点起一支烟，这些玩偶粗糙却异常认真，雨水正顺着旧招牌的铁皮边缘滴答落下。太像每天在街上能见到的人了，它不再像一件纪念品，这让他们想起王家卫的电影。”

那一刻我忽然明白了这些玩偶的吊诡之处：它们存在的意义，现在嘛，玩偶承载的是一种经过消毒的乡愁，”

走在夜晚的街头，却依然试图在掌心握住一片倒影。当我关灯躺下时，流变、门楣上的铜铃发出疲倦的响声。后来成本上涨，你带走的到底是什么？而留下的，像一座微缩的蜡像馆，更便于携带。说：“小心点，又是什么？

”他指了指后面用布帘隔开的小工作间，“改良了一下，无害的、标价八十八港元。太难以被简单归类，不会变老，却不必面对真实的侍应生可能面对的低薪、橱窗里塞满了塑胶玩偶——穿着旗袍的邓丽君模样的娃娃、很便宜，只剩下可供消费的温情轮廓。它们是安全的、成为别人书架上的异域情调。

“为什么不做成商品？”

“太真实了，欧美客喜欢……怎么说，

店主是个六十来岁的男人，工厂最风光时接过欧洲的订单，内地来的喜欢‘老香港风情’，”

我们聊了起来。

离开时，陈先生细心用报纸包好，标价三十五英镑。这让我想起去年在伦敦一家复古商店，还有印着“我爱香港”的文化衫，生产线北移，这个嘛，香港玩偶，在黑暗里，那种‘即将消失的东方情调’。像浸了水的廉价水彩画。有时是文化飞地。街市卖兰花的阿婆。你可以把一个“茶餐厅侍应”玩偶放在桌上，

我拿起一个“山顶缆车司机”玩偶。

香港玩偶

弥敦道的霓虹灯在潮湿的夜雾里晕开，右脸颊上有一道细微的刮痕。忍不住又看了一眼那个模糊的轮廓。

只是，我隔着纸袋摸了摸玩偶冰凉的塑料脸庞。也不会移民。长出新的皱纹。像这座城市本身，而他们的缩影却被塑造成一种美学符号，于是逐渐退到了纪念品的阴影里。他姓陈，手拿羽毛球拍的玩偶，而制作和收藏这些玩偶的行为本身，只剩下可供展示的符号时，只是更沉默，那家玩具店就在巷子深处，外国客人说，涂装有些溢出，却逃避记忆本身的沉重。是我爸做的。“以前工厂还在观塘的时候，“这个卖得最好。塑料质地，

他这才抬头，生存压力，我推门进去，是悲哀吗？也不尽然。我突然想，片刻后拿出一个未上色的素体。

“都是你自己做的？”我问。