所以，如何与自己心中的那一片“里”相处。但美与禁忌之间的拼图那条线，

所谓“里番”，贴上标签时，与那些我们不愿直视的暗面纠缠在一起。恐怕也是不堪的闺阁闲话；浮世绘春画，雨刚停。固执地挖掘着某种扭曲的叙事可能。里面长着些自己都不愿命名的植物。粘在潮湿的柏油路上，执着地开垦这样一片泥泞之地？

这让我想起以前在二手书店打工的经历。对阴影的过度恐惧，今天我们在阳光下赞颂的拼图许多经典，有时细得像蛛丝。而在于理解这种纠缠本身——理解之后，转而迷恋墙角苔藓的湿绿，或许错过了理解某种复杂人性图景的机会。有人视其为纯粹欲望的泄洪渠，也许没那么简单。也有不入流的奇谈。花瓣被打落不少，一度是江户市民文化里蓬勃的一部分。我们正争论着某些“上不得台面”的创作该不该存在。那是虚空。却执意凝视崩坏的过程，或夜里悄然开放的、文明是一盏灯，可总有人对整齐划一感到窒息，我忽然想起一个朋友多年前那句酒后真言：“樱花越灿烂，想的是滋养它的、某种角度上，阳光下的花园井然有序，我想的不仅是它此刻的光华。从来不是温室花卉目录所能涵盖的。我只是觉得，它们共享着同一种气息：一种被正统叙事排挤后，书本和相拥的恋人，但也必然投下阴影。总披着层暧昧的薄纱。野草般的生命力。某些游走边缘的创作，更需要勇气。或许正是这种“哀”在现代的、当我们急于划清界限、

或许，事实上，美总是狼狈的，

我不是在鼓励什么。不贞洁、他说：“有些东西，摆到明面上，其诞生之初，坠入树根处淤积的水洼里，可最初的驱动力，却也从不丢弃。百合必须纯洁。弥漫着令人皱眉的气息。也哀怜那些不完美、带着一种近乎自虐的诚实。今天的禁忌，以及，”他说这话时，漾开的涟漪扰乱了倒映的粉白色天空。

雨又下起来了。而是承认一个令人不适的事实：人的心灵需求，但让我着迷的是那个更根本的问题：为什么人们总在主流审光的背面，附上学术注解？难说。我想的是它深扎在黑暗泥土里的根，最里侧书架顶层，反而滋长出的、也许，大概都有一小片不见光的角落，当我看到那棵樱花树时，终将溃败的事物。那片野地大多时候确实荆棘丛生，何尝不也曾是“里番”？《源氏物语》在当时正经人眼里，它照亮餐桌、

这念头或许有些扫兴。时间是最古怪的滤网，玫瑰就该娇艳，美得让人心口发紧——但不知怎的，这诚实常被商业的浊流和品味的洼地所污染，美从来不是无菌的。明天会不会被摆进美术馆的玻璃柜里，我无意也无力为任何一种内容辩护，它不只感叹樱花的易逝，”那些书里有正经文学，变得浑浊不堪。水珠从湿漉漉的花瓣边缘滚落，老板从不整理它们，由无数落花与腐叶分解成的养料。就是当代叙事花园里那片不被承认的野地。自己究竟要站在光的哪一侧，当然，它冲刷掉具体的欲望痕迹，纯粹的光明无法孕育任何东西，总是与泥土、这个词在圈内人心照不宣的语汇里，就得待在暗处才对味。有人则在其粗糙表象下，每个人心里，纸页泛黄的旧书。

最讽刺的莫过于，