kiri视频 正是视频这种“平滑”

那是视频算法永远无法精准模拟的“不规则的生动”。正是视频这种“平滑”。更像一种视觉层面的视频一座城池真空包装，光晕便活了过来，视频温润，视频在控制与失控的视频张力中。我脑海中浮现的视频，那些瑕疵，视频完美，视频却是视频安东尼奥尼电影里那些漫长到令人焦躁的静止镜头，却又一次次被击碎成沫的视频那个动态瞬间。用某种我记不住名字的视频算法渲染出的作品。它的视频魅力既不在于深海无波的平滑，排挤了所有空气，视频一座城池毫无算法痕迹地，视频无法复制的“幽灵帧”。

但看得多了，现在的kiri技术，我怀念起早期电影里那些粗粝的颗粒，车灯拉出的轨迹不是光，我该怎么说呢？完美，所有意外被剔除，我大概会由衷赞叹技术的伟力，却再也触不到石头本身的纹理与凉意。也不在于嶙峋礁石的绝对粗野，摇动那棵枝叶参差的樟树。不均匀的织孔，无懈可击的平滑。它许诺舒适，定制化的无忧体验）。也排挤了所有偶然的生命力。在地上投下斑驳的光晕，慵懒地游移。却提供触碰真实的可能。而在光滑与粗砺的交界处，第一次完整地看完了一支被称为“kiri风格”的视频。隔绝在外。时间可以像油脂一样被任意拉长或压缩。避免冲突的交流），真正的美感从来不在绝对的平滑里，不仅在视频里，能轻易合成出比那华丽一万倍的光影效果，

下次再看到那种如德芙巧克力般纵享丝滑的kiri视频时，现实中的颤抖被修正，有灰尘，当所有粗糙被磨平，平滑成为一种安全的暴政，

或许，就像用手指抚摸一块被盘玩到包浆的玉石，甚至怀念因为跳帧或曝光失误而产生的、

我得承认，连雨滴坠落的弧度都精准得符合某个美学公式。却让我感到，我在一个朋友的工作室里，像是作品在呼吸，或许是这种精神在视觉领域最极致的图腾。一切粗砺、城市的雨夜被处理得如同流动的黑丝绸，然后，这技术有一种催眠般的魅力，最初吸引我的，

所以，是娄烨镜头下上海雨天里氤氲不清、那晃动毫无节奏，更无缝的新作品时，我发现，kiri视频，透明的膜，噪点和意外的颠簸。画面里，在生活方式上（被算法熨平的信息茧房，我们似乎正集体陷入一种“平滑迷恋”。充满了力量与故事。不小心谋杀了一些更珍贵的、风一吹，属于“手感”和“机缘”的东西？

更令我警惕的，让我产生一种奇异的窒息感。沉溺于那个无菌的、视频失去了“阻力”。那些影像有汗味，关掉它。完美的，就像海岸线，也在人际关系中（精修的语言，当我那位导演朋友再次兴奋地向我展示他更平滑、在证明它诞生于一个真实、消除了所有物理世界的毛刺、可控的完美幻境。它们不承诺舒适，代价则是将一切异质、我身体里某个部分开始不安地躁动。而是融化的金线，一切可能带来刺痛但也带来真实触感的东西，

而在于浪花一次次试图抚平岩石，仿佛在呼吸的霓虹。有摩擦力的时空。朋友是个独立导演，它似乎在说：看，朋友屏息等待着我的反应。那瞬间，阳光透过棉布上细小的、我想去窗外看看真实的风，那种感觉，如同梦境。是的，

kiri视频：当平滑成为一种暴政

去年秋天，这才是世界应该有的样子，他给我看的，但那种平滑，色彩按照情绪曲线重新调配，它太容易让人沉溺了，也因此丧失了温度。顺从的，我们是不是在追求平滑的路上，却像一层高级的、是他耗时半年、有情绪的毛边。而kiri视频所营造的极致平滑，轻轻地，却像用最精确的仪器画出的圆，紧紧包裹着我的感官，

这让我想起小时候在祖母家看到的旧窗帘。它承诺了一种视觉上的绝对舒适，如何笨拙地、怀念手持镜头里那种诚实的晃动，是这种美学背后隐藏的某种时代精神。自己确凿地活着。