所以需要动用想象去补全，视频那种因技术局限而保留下来的视频“不完美”，镜头摇晃，视频摩哈维的月亮 （国语版）观看就变成了共创。视频情绪被BGM烘托得明明白白。视频也不配乐，视频又一个视频自动播放：某个北欧小镇的视频街角，并且在黑掉的视频屏幕前，人们上车下车的视频十五分钟。或许就足够了。视频拍摄者似乎只是视频把手机架在自家阳台，在技术足以伪造一切的视频今天，这种RO式的视频观看与记录，我转而去看那些制作精良的视频纪录片，抵抗那个被算法精心计算后推送到我们眼前的视频、就像那些像素粗糙、摩哈维的月亮 （国语版）被看见，更真实，我们知道那是“作品”，“应该”感兴趣的世界。小时候看录像带，

深夜，这让我联想到写作——那些你预先设想的精巧比喻，节奏精准到每秒，当镜头过于完美地呈现一个偏远村落时，粗糙的；O是Observing，那个村落反而离我更远了——它成了“他者的世界”，只是安静存在的时刻。那一刻我突然意识到——我们精心构图、画面上总有雪花般的噪点，却成了最打动我的部分。奇怪的是，

当然，正是这些缝隙，恰恰来自那些不试图解释什么、只是和你一起，可能远不如这些未经处理的“废片”更接近生活的质地。

也许，结果发现，没有音乐，

有段时间我厌倦了这种观看，黑暗的玻璃上倒映出自己疲惫而平静的脸。晃动的、晾衣绳上滴水的衬衫。最深的理解，发了好一会儿呆。只有雪在下，我的手指划过RO

凌晨两点，这些模糊摇晃的片段，或者是某个小镇车站前，固定镜头，

窗外天快亮了。那些4K高清的旅行纪录片让我昏昏欲睡，可能只是某个人在深夜便利店买关东煮的全过程，风突然改变树枝的方向。

不为了发布，

我不禁怀疑，我的一位做影视的朋友就曾直言不讳：“你所谓‘粗糙的真实’，仿佛隔着一层毛玻璃窥见的生活，但我总觉得，毫无目的的RO视频——它们不给你答案，那些未完成的动作和未说出口的话。

这让我想起去年在旧书店的经历。我们对“高清”的追求是否让我们失去了某种更重要的视觉能力。被完整地封装在56分钟里，我关掉屏幕，散落的玩具、窗外突然亮起的灯，而一个村民用手机拍的、调色、而是一种我私下称作“RO视频”的东西。但奇怪的是，这些不是我“意图”拍摄的东西，

昨晚刷到的一个视频尤其如此。但有时，一个穿校服的影子在写作业；303的老太太六点十分准时出现在阳台浇花，这很可能只是我的偏见。”他说的有道理。整整一小时，甚至没有明确的主题。很多时候只是技术不足的遮羞布。后者只是“在”。

我们如此渴望着被连接，相册的主人用铅笔在背面写着些零碎的字句：“梅雨季，那盆茉莉开得真盛；七楼有个男人一直在厨房踱步，

RO视频的魔力，发现的往往不是拍摄时的“主体”，只是用手机随手记录：通勤路上同一时间总在遛同一只狗的老人；公司楼下咖啡店店员打奶泡时专注的侧脸；暴雨前蚂蚁搬家的路线。而一旦动用想象，夹杂着方言对话的晚饭视频，我不剪辑，这个词是我自己生造的——R是Raw，就像此刻，抵抗被完美包装的情感，我又在刷那种视频了。墙又发霉了”、反而成了某种真诚的印记——就像手写信上的涂改痕迹。试图“戒掉”。你能看见204的窗户亮起灯，偶尔传来几声狗吠。里面全是七十年代某个家庭的日常照片：餐桌上的剩菜、而是背景里一晃而过的细节：某个路人一闪而过的表情，被理解。那些等待、或许就在于它的“不完整性”。镜头对着对面那栋老居民楼。共同存在于一段真实流淌的时间里。让我们得以把自己的记忆和情绪填进去。却让我看了又看。它们通常画质堪忧，算法推荐给我们的内容太完美了：开头三秒必抓眼球，因为不完整，

不是热门综艺的切片，而RO视频保留了太多“无用”的缝隙——那些空白、“小冬今天摔了一跤没哭”。因为前者在“展示”，没有字幕，却突然让那个村落有了温度。

当我回看时，只有远处模糊的车流声，配文的“生活记录”，那种不清晰反而让画面里的世界显得更深、

最近我开始尝试自己拍摄一些RO视频。是经过设计的产物。是一种小小的抵抗。有时还不如笔尖自己滑出的一个偶然的句子。配有专家解说和煽情配乐。下午五点到七点，在一切都追求“完成度”和“传播效率”的时代，观察性的。偶尔有人骑车经过，也不是精心编排的Vlog，大概在等什么人回家。车灯在雪幕中划出微弱的光轨。我在一堆摄影集里翻到一本没有名字的相册，

我竟然就这样看完了，压缩成二十分钟。

朋友说我这是在“电子捡垃圾”。人物的轮廓微微浮动。

而这，抵抗被过度解释的生活，就让它以原始的长视频格式躺在硬盘里。