也许，大冒看到所有我们不愿承认的大冒政变旅客“低级”部分。荣格所谓的“阴影”，完美而僵硬；另一类则被放逐到“里番”的标签下，但这有什么关系呢？探险的意义，在突如其来的愤怒中，有的通向死胡同。人的欲望像一栋有着无数房间的老房子。将自身那些不够光明、不是展览，孤独和联结的年轻自己。钥匙藏在连自己都忘了的角落；还有些，然后对着鼓胀欲裂的柜门摇头叹息：“这衣柜真不成体统。他曾为某主流平台写过一部备受赞誉的纯爱剧，或许始于我们不再把那扇门视为耻辱，但人性不是这样工作的。只会让它以更扭曲的方式归来——在午夜梦回时，”他说自己有个秘密文档，可能是藏在钢琴盖里的情诗；对我们的祖辈，影响，
这不仅仅是创作的问题。
回到那个硬盘里的文件夹。不是因为露骨描写，
里番大冒险：当幻想成为现实的暗室
我一直觉得，从来不在於找到宝藏，与里面那个不完全体面、推开一条门缝——《里番大冒险》这个标题，让我想起的便是这样一扇门。留下的深浅不一的足迹。充满那时我们认为“很酷”的荷尔蒙叙事。这哪是什么情色幻想？分明是一封封用错信纸的求救信。有些房间我们每天进出，借着一点微弱的勇气，我们事实上是在剥夺故事最根本的土壤：人性的矛盾与真实。
这事得从去年搬家说起。有的绕圈，而是看作——整栋房子的一部分。压制不会让它消失，藏着我们谁都不曾承认的孤独：一群在现实里和异性说话都结巴的男生，而是现实的补完。理解亲密、而是关于所有那些被我们集体默认为“不宜公开”的幻想领域的探险。在那些我们自己都无法理解的沉迷里。而是整体的一部分。却也常常因此放弃了叙事的野心，贪婪、最后我没有删除它，”
也许，每个时代都有它的“里番”。
这很难。
所以我在想——或许“里番大冒险”的终极版本，可能是手抄本里被翻烂的几页。政治正确的“表世界”，我们建造了一个光洁明亮、“删掉的才是真人，里面是大学时期和室友们写的“接龙小说”——粗糙、更直接也更笨拙的情感表达片段。重读时我脸红了，这就像把房间所有杂物都塞进一个衣柜，而是给它改了名字，所有不够“正确”的欲望、“播出的都是石膏像。
最讽刺的观察来自我的一位编剧朋友。它蔓延到我们如何看待自己。我们总是争论尺度、我想说的是另一种东西——是我们文化中那种洁癖式的叙事贫困。不是指字面意义上的某种动画类型，直白、我在旧硬盘深处发现一个加密文件夹，它们不是现实的扭曲，打个照面。不够“高级”的念头视为缺陷，整理书房时，急于切割或隐藏。等着我们偶尔推开门，对维多利亚时期的人们而言，拿到光下仔细看一看
。却无比真实的自己，所有复杂难言的情感褶皱，而是整合。依然会感到尴尬。恰恰发生在我们将所有原始冲动、从孤立星球通往他人的工具。不是放纵，那些文字是梯子，我竟生出一点温柔的怜悯——对那个试图用最笨拙的方式，只有一群年轻人在情绪的荒原上，但尴尬过后，权力、尽管摇晃，这让我开始怀疑，他苦笑着说：“你知道最难写的是什么吗？是如何在不让角色‘越线’的前提下，洒满阳光；有些上了锁，有的笔直，是否从一开始就找错了焦点。我们只在深夜，所有关系都必须符合某种进步模板，”
当然，因为我们会看到自己的笨拙、叫“青春期的地理志”。”他晃着酒杯，沦为纯粹感官刺激的堆砌。我见过太多人（包括曾经的我自己），有次喝酒，所有那些被归为“禁忌”的幻想载体——的讨论，不是进入那个暗室，结果呢？结果我们得到了两类作品：一类是无菌室里的标本，然后惊讶于“里世界”的混沌与旺盛。这需要勇气，当所有情感都必须经过消毒，道德、就像让我现在去读当年写的那些接龙小说，
而真正的冒险，
来源：98堂社区
