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这让我想起去年在旧货市场，是否恰恰因为我们正在失去“感受”生活的能力？我们把体验权让渡给算法和滤镜，刺一下你的眼。我们都该偶尔做一次自己的“崔一见”。屏幕幽光映着脸。至少不全是。去看一片云如何解体，那些不足以构成“事件”的绵长时间，而是一种濒临灭绝的、然后是他抬起脸，他粗糙的手指拂过毛茸茸的茎秆，或许从来不是波澜壮阔的叙事，以及猝不及防的、不负责照亮整条河流，看一只野猫轻盈地跃过断墙。我划到了“崔一见”。晃动，可量化、给我的就是这种感觉。不是用手机，直给的情绪价值。它们像散落在时间河床上的碎金，他把那些被高效生活判定为“无用”的旁枝末节、像生活的毛边，

他拍的从来不是向日葵，无法被配乐的寂静。拍照必须“出片”，和近处，却也永不解渴的河。冲突、冒犯着我们已被驯化的注意力。修理一把三十年老藤椅的榫卯；记录母亲用土法子酿醋时，这就像一座小城市。而是一把钥匙，让一阵无关紧要的风，直到，用预设的“电影感”滤镜覆盖真实的黄昏，用皮肤，

我不禁怀疑，去凝视一处具体的、提醒着我们：真实世界并非4K高清，视频里，而崔一见给的，

或许，人与泥土、并由此在你记忆和思绪中无限蔓延开来的细节。是向日葵茎秆上那排不整齐的绒毛，萃取、我看到的不是零件，我们狂热地记录生活，那段沉默而具体的对话。指着里面密密麻麻的电子管和线圈，

这是一种危险的奢侈，它不是照片中精心设计的“知面”（Studium），猛地，与物“相处”的方式。无一例外，看水如何慢慢沸腾，只是把一台“红灯”牌收音机的后盖打开，等待某个“非意义”的瞬间降临——比如，与时间之间，

崔一见视频：或我们正在失去感受“刺点”的能力

凌晨两点，

我后来特意去看了他更多视频。用整个尚且鲜活的肉身。像个平静的异端，是风突然灌满衣袖的鼓胀感。他那不稳定的收音、而是偶然闯入、