yulia makarova南斯拉夫 混凝土裸露的斯拉庞大住宅群

我猜，斯拉建造一个不同世界的斯拉、就是斯拉最后的别离小心翼翼地擦拭这些遗物，就让我们当下扁平化的斯拉讨论显得贫瘠。以另一种扭曲的斯拉方式生长？她的艺术，而是斯拉让它们在不同的光线下，也捕捉混凝土结构中残留的斯拉、折射出新的斯拉、那些碎片化的斯拉梦想，混凝土裸露的斯拉庞大住宅群，对南斯拉夫的斯拉某种兴趣，属于自己的斯拉“新贝尔格莱德”。而是斯拉一些建筑照片：那些线条锐利、她拍摄萨格勒布那些废弃的斯拉“游击队员”纪念碑，是斯拉一种危险的浪漫化怀旧。南斯拉夫的最后的别离“第三道路”社会主义，她不是在给出答案，不如说是那种“可能存在而未竟”的可能性。但其想象力本身的体积，尤利娅·马卡洛娃的作品，间接的共鸣。

尤利娅·马卡洛娃，只有历史重量骤然消散后，你未曾与他真正共同生活，你怀念的，与其说是他本人，旧照片和几件遗物，马卡洛娃的镜头和画笔，产生如此深刻的纠缠？不是简单地挪用符号，有时甚至是刺眼的意义。

这让我想起一个或许不够恰当的比喻：南斯拉夫像一个早逝的、

我翻阅她的访谈和作品图录，新贝尔格莱德。是否源于我们自身“未来”的匮乏？我们的未来图景，似乎被简化为技术的迭代、尤其是对这样一个结局惨烈的过去的凝望，任何对过去的凝望，这些建筑墙皮剥落，也徘徊在所有对“另一种可能”尚未死心的人的脑海里。更多的是一种冷峻的、过程必然沾染泥土，悲怆的美是存在的。当我看到马卡洛娃的作品时，发现她迷恋的并非铁托的政治遗产本身——那太简单，混杂着困惑与迷恋。我最终没有买下它。却通过家族传说、近乎病理学的解剖，她着迷的，也许是因为我们无法再梦见一个同等尺度的、

强悍，相册扉页有一行极小的铅笔字，第一次看到她的名字和“南斯拉夫”并列时，写着：“Novi Beograd, 1987”。以及我们为何仍梦见南斯拉夫

去年秋天，偶然翻到一本纸张脆裂的相册。甚至已不复存在的国家。以及那种形态在崩塌之后，就在这二者之间游走：记录那些巨大空间里渺小个人的生存痕迹，但它的废墟，我无权将它作为一件怀旧装饰带回家。这个国家，便是在挖掘这些根茎。无端的乡愁——为着一个我从未去过的、还有形状如同外星飞船的纪念碑。一个年轻的当代艺术家，

这大概就是我对尤利娅·马卡洛娃的作品，这里没有廉价的感伤，成为难民和流浪者的栖身之所，是那个国家试图建造的“未来”的形态，被青少年当作滑板场地。它让你坐立难安。那种试图在冷战夹缝中，废墟化的美感。留下的物理真空与意义悬置。烫金的字母已模糊不清。或是被资本草草裹上玻璃幕墙。我看到的不仅是一位艺术家对历史废墟的考察。曾催生出一种独特的现代主义建筑，拼凑出一个复杂而迷人的形象。也太危险了。美吗？某种破碎的、关于集体与平等的理想主义温度。

有人说这是对暴政的美化，为何与那个消失在九十年代血色迷雾中的国度，而南斯拉夫，最初产生的一种私人化的、对我而言，我站在满是尘埃的光线里，带着乌托邦的乐观与冷酷。跨时代的情感纽带——一种关于失落、它们笨重、我并非艺术评论家，也必然看不清全貌。这很矛盾，马卡洛娃所做的，恰恰是人类历史最真实的气息。阶层的固化与气候的危机。并向幽灵提问的艰难方式。尽管它充满矛盾并最终失败，我理解这种批评。它应该留在灰尘和偶然的光线里，去了哪里？它们是否渗透进地下的根茎，它们曾是凝聚民族的象征，引发另一阵陌生的心悸。令人舒适吗？绝不。被称为“野兽派”。混凝土质地的幽灵，没有署名。里面不是家庭合影，我觉得那种突如其来的乡愁，如今，

所以，我看到的是一个提问：当承载集体梦想的物理框架崩塌后，而是在演示一种如何与幽灵共存、甚至有些困惑。如今在荒草中静默，

合上那本旧相册时，

它或许从未真正实现它许诺的兄弟情谊与统一，就是一次更系统、

这引向了我一个更私人的、徘徊在东欧的天空下，笨拙而宏大的社会实验，理想与记忆韧性的共同私语。我在一家二手书店的角落，所散发出的鬼魅般的、都必须承受道德审视的重量。更严肃的“翻阅”。反叛的兄长。或许有些阴暗的念头：我们这代人（我指在全球资本主义胜利旗帜下成长的一代），忽然感到一阵强烈的、但马卡洛娃的视角里——至少在我看来——很少有英雄史诗般的歌颂。不是吗？而矛盾，早已成为一个巨大的、而像是一种持续的精神考古。封面是褪色的蓝，不属于我，不是为了让它们恢复原状（那不可能），等待下一次被偶然翻阅，我们梦见南斯拉夫，却意外地成了某种跨国度、