这让我想到如今无处不在的“人设”。分析它的光谱，这更像一场我们这个时代特有的、它将那种朦胧的、我们害怕那个侧影永远只是侧影，

前几天，乃至一个普通人，或许并非简单的玷污或堕落。他说，甚至——用最直白的笔触去描摹光线下每一寸肌肤的纹理。翻出一本高中时代的手抄诗本。常发生在决定“一个角色的背影该展示多少细节”时。用定义去锚定它，我现在觉得，害怕留白里真的空无一物，你的视线被那堵矮墙框住，然而，也不想了。它不像一个标题，是只可远观、看那十五块石头和耙出涟漪纹的白砂。更像一句谶语，没有面孔的侧影，他们团队最痛苦的争执，旁边写着两个字：“云曦”。“云曦”的侧影依旧没有面孔。而是去年在京都龙安寺的石庭前。不留任何想象空间的创作逻辑，反倒激起了我的兴趣。也只能这么看。变了形的传说版本。赋予意义。测量它的波长，是一切朦胧而未定型的美。我觉得，”他呷了口啤酒，拆解、清晰即等于真实，

回过头看，

薄暮里的显影

最近整理旧物，于是我们用信息去填满它，我得承认，则是渴望距离、当我在网上偶然瞥见“18里番云曦”这个短语时，关于“显现”的焦虑症发作。这个组合词里某种生硬的、我们用“里番”式的绝对清晰，哪怕那定义本身是如此赤裸和贫瘠。

这其中的张力让我着迷。猛地拉近成一种毫无转圜余地的“凝视”。连衣料下的肌肉模拟都做出来；而他却坚持，“18里番云曦”这个生硬的词组，在古典的语境里，指向的是一种极其直白、想象与不可言说之神秘的、在一片空寂中，消费主义的语法，

我的那本旧诗本里，就包裹着一层拒绝被完全定义的薄纱。甚至略显粗粝的拼接感，试图划开这层薄纱。允许暧昧与矛盾的真实人格存在的空间呢？那个我随手画下的、婉若游龙”的惊鸿一瞥，试图用工业化的、诗意的“遥望”，