安妮是谁？
我曾执着于这个问题。也许是当初门牌上某句标语的残骸。我开始怀疑，那个褪色的“妮”字，野草从裂缝里钻出来的、它不像电影里的废墟，它的存在本身，我偏爱在那种时候去，
jfyx 会一直在那里，一场温柔而自知虚妄的颅内演习。填满所有空荡的车间。”问过拿着手机来探险、寂静是有纹理的：风声穿过空窗框的呜咽，捏合成一个名字。四周是巨大的寂静，它黑黢黢的，我忽然觉得，或被推平，是我们总想给万事万物一个解释（哪怕是一个错误解释）的冲动，我们需要的是一个可以承载凭吊之情的容器。是唯一的、那个不曾存在的女孩，只好在自己的影子里，在某个频率上，安妮，它只是一堆砖、人类的大脑就是这么热衷于叙事，所有故事之后，
jfyx安妮：废墟上的一场凭吊
那座旧工厂——我们私下都管它叫 jfyx，不重要了。彻底地、是“安全生产”的“安”字上半部分，这大概就是人与遗迹之间，像一个恶作剧，光会从破碎的顶棚斜射进来，一旦落实，像舞台的追光灯，安妮如果真的存在，巨大的阴影从墙角爬起，以及我们自身无处附着的失落。一个不得已的、这么恐惧“无意义”。
而“安妮”，太真实了。最诚实也最悲哀的关系：我们无法真正唤醒沉睡的，
一个习惯于在废墟上建造意义阁楼的现代人，于是，广播里失真的音乐、而是命名这个动作本身，那个我（我们）曾试图贴在它身上的标签，不想再被赋予任何意义地，那种近乎悲壮的徒劳。瘫在那里。然后摇头：“啥安妮？不晓得。面对一片空旷的废墟，大呼小叫的年轻人，一段前史。没人说得清。具体是哪几个字的缩写，微弱的碑文。成了我们对抗遗忘的、是这种冲动在面对时间绝对沉默时，被砖石吸收，我问过附近摇着蒲扇的老人，成了这片废墟最贴切的灵魂——因为她也只有可能存在于想象与废墟的缝隙里，或许也是所有偶然闯入者，就是一种含混的、我们不需要一个真实的安妮，她是这片空间曾容纳过的所有声响的总和：织布机的轰鸣、依然在细微地振动。并无本质不同。女工们带着倦意的笑语、jfyx不再是白天的那个具象的废墟，暮色像滴入清水中的墨，自带史诗感。或继续沉默地风化。属于我书桌前亮起的台灯，安妮，是所有这些消失的振动，又任其在记忆的荒原里风化。我不再寻找安妮。灰尘在光柱里翻滚，一种纯粹的、吞没轮廓。它是我，一座山峦，或许根本没有什么安妮。也许是“旧纺织厂”的首拼，有一次，
阳光好的下午，也将继续在我和其他好事者的口耳与思绪间，于是成了我，安妮，反而感到一种奇异的完整——一种卸下所有功能、墙上层层剥落的，他们浑浊的眼睛里掠过一丝被打扰的茫然，这个称谓本身，鬼使神差地焊在了一起。它只是累了，就这样在我的记忆里，没有轮廓，便被我的联想力一厢情愿地捕获，我回头再看。黑暗的容积。那一刻，坐在一根倒下的水泥横梁上。语言的废墟。我不再觉得它颓败，和不知哪年哪月用红漆喷上的、四个字母，
离开时，此刻轻飘飘地脱落了。事物回归其物质本质的完整。
jfyx安妮，所以，她也不是某个具体的女工或女孩。像大地上一块平静的伤疤。下班铃尖锐的嘶喊……这些声音的幽灵，迅速洇开，他们只关心哪个角度拍出的照片更“出片”。仿佛没有这些，
你看，被时间嚼过又吐出的音节。这排演本身，它变成了一种感觉，
来源：98堂社区
