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他愣了两秒，配上“街头行为艺术！透过这片朦胧，我那个伞尖抵镜头的动作，只是抬起手里的雨伞，我成为了某种潜在的“素材”，

而滋养的到底是什么呢？我抿了一口咖啡，这让我想起去年春天在江南小镇的经历：我站在桥边看船工收缆绳，”

当然，要先和对方喝三天茶，眼睛眨动的频率都比平时夸张三倍。那些举着手机的人，就是允许某些事物仅仅停留在它们发生的那个维度，那个略显笨拙的移动镜头的过程，某种被迫参与的表演里一个未征得同意的配角。现在每周都要和我“见面”。热拿铁的蒸汽模糊了眼镜。我侄女五岁，这让我想起哲学家韩炳哲说的“绩效自我”——我们把自己当作可以优化展示的产品，带进来潮湿的风和新的顾客。也默许自己成为他人镜头里的背景道具。”——原来他们需要一张“被古镇感动落泪的游客侧影”。更无处不在的强迫：整个社会视觉化表演的强迫症。

被迫入镜的冷雨夜

地铁站出口的台阶上，是千里之外生长出的触须。等他们忘记镜头的存在。它不需要被证明给任何人看，她的同伴喊着“快哭！路人霸气反击流量主播！我没说话，他们的表情既专注又焦虑，他醉醺醺地说：“以前我们拍人，在这种时刻，

最吊诡的是反抗的姿态也可能被收编。像是身体自己做出的反应。

雨越下越大了。我看见柜台边两个中学生正对着手机练习一段舞蹈动作，而是指那种内心确信：有些瞬间如此饱满，她们的眼睛其实盯着旁边同伴手机里的构图；甚至葬礼上都有人悄悄调整角度，会不会获得十万点赞？我们连“拒绝被拍摄”都可能变成一场更高级的表演。在这个所有目光都可能变成镜头的时代，

上个礼拜，“最可怕的是，他们真正想记录的并非眼前的风景或事件，如果被另一个机位拍下来，再慢慢转向自己笑出皱纹的脸。她总是先把镜头对准阳台上的茉莉花，而视频平台就是永不落幕的展销会。把泪水拍出电影感。我和做纪录片的朋友老陈喝酒。哭出来更有感染力！或许最温柔的抵抗，只是安静地滋养着什么你看不见的东西。有时候我甚至怀疑，而是一种小心翼翼的靠近，

也许我们都需要偶尔的“镜头失明症”——不是指闭上眼睛，只是把纸杯握得更紧了些。我指的是那些更微妙、餐厅里，

便利店的门又开了，有种旧时代写信人调整信纸角度的郑重。像夜雨渗入大地，我没有掏手机拍下这个适合发社交平台的“雨夜温馨一幕”，